姓名(以身份证为准) 黄志强 笔名 性别
身份证号 ****** ******
民族 汉族 出生年月(以身份证为准) 1963-07-23
教育程度 学历 研究生 毕业院校及专业 福建师范大学美术学专业
学位 硕士学位 毕业院校及专业
籍贯 福建省莆田市仙游县 政治面貌 民进会员 工作单位 泉州师范学院
单位性质 事业单位 职务 职称名称 教授
通讯地址 ****** 邮编 362000
家庭电话 ****** 手机 ******
办公电话 ****** E-MAIL ******
是否长期在京 是否体制外
个人简历(从高中至今)
年代 学校或单位 专业或工作内容 所获学历 职务/职称
1980 - 1982 仙游县度尾中学 高中毕业学历
1982 - 1984 集美大学 美术学中国画专业 大专学历
1984 - 2000 仙游度尾职业中学和度尾中学 担任中学美术教学工作 中教一级
2000 - 2003 福建师范大学美术学院 美术学 本科学历
2004 - 2007 福建师范大学美术学院 美术学 硕士研究生学历
2007 - 2009 泉州师范学院美术与设计学院 担任本科美术学教学工作 讲师
2009 - 2018 泉州师范学院美术与设计学院 担任本科美术学教学工作 副教授
2018 - 无 泉州师范学院美术与设计学院 担任本科美术学教学工作 教授
2018 - 无 泉州师范学院美术与设计学院 担任本科、研究生美术学教学工作 艺术学硕士生研究生导师

※申报内容

出版理论专著情况 出版年代 书名 出版社名称 著作类别 专著封面 版权页照片 内容概要
2015 李耕国画研究 厦门大学出版社 合著 《李耕国画研究》收录了从徐悲鸿、蒋兆和等现代人物画开创者和当代一些青年学者对李耕艺术成就的评价与研究成果。尤其是黄志强作为李耕艺术研究的学者,对李耕现有文献所进行的系统梳理,这无疑为我们编辑出版此书,以及更深入地研析李耕,打下坚实的学术基础。《李耕国画研究》实际上是用了一个世纪的眼光来审视李耕的艺术和李耕那样的古典人物画家的历史贡献。
2014 逸笔人物画构成 厦门大学出版社 专著 《逸笔人物画构成》主要内容包括:设色是补笔墨之不足、中外哲学色彩观、色墨交融、设色即用笔用墨意、大胆设色,细心收拾、创逸笔人物画的时代之新、时代感与创新、内容与形式、象征与寓意手法等。
2014 李耕古典人物画艺术 厦门大学出版社 专著 《李耕古典人物画艺术》内容包括了其才则中原所无、“南李北齐”、借古抚今的艺术理念、宗教造像世俗化、赢得生前身后名、于有法处变无法、初学画,效先贤、严法度、求提高、重观察、师造化、新意,不落入前人窠臼、运妙思于炭稿之中等等。
2008 中国传统艺术论 中国戏剧出版社 合著 本书的内容由上篇中和之美、中篇写意、下篇线的艺术组成。大约在十几年前,恩师王耀华教授在写作《中国传统音乐概论》的过程中,总结了中国传统音乐中的“中和之美”和“写意中的写实”的美学观、创作方式和艺术形态特征,由此推而广之,这一美学观、创作方式和艺术形态特征不仅贯穿在音乐之中,而且还与中国传统艺术形式中国画、书法、工艺美术、建筑、舞蹈、曲艺和戏曲等所共有,因此,他萌发了组织诸同仁撰写了《中国传统艺术论》的构想。
1999 李耕人物画技法 福建美术出版社 专著 《李耕人物画技法》共分五章,内容有:画苑之光;师严与法变;匠心独运;挥洒自如;题款与钤印。另有附录李耕题画诗,李耕论画语集萃。
论文发表情况 发表年代 文类 论文标题 刊物名称、期刊号及所获奖励 刊物封面 目录照片 内容概要
2018 学术论文 扎根于生活 为人民而歌——王新伦主题性人物画创作 《美术》第 9 期 ISSN1003-1774 CN11-1311/J 从改革开放肇始至今,王新伦的主题性逸笔人物画创作一直热情高涨,并不断有代表作问世。作为一个有信念、有追求的人物画家,只有扎根于生活,为人民而歌,他的主题性创作才能立场更坚定,笔墨才能与时俱进,有高度和深度。他那寓有“为天地立心,为生民立命”的作品,源于他四十年如一日、坚持不懈求索的结晶。鉴往知今,笔者坚信王新伦先生的逸笔人物画主题性创作之路一定会越走越宽畅,因为时代需要它,人民需要它。
2017 学术论文 福建永春纸织画的传承与发展 《美术》第 5 期 ISSN1003-1774 CN11-1311/J 永春县隶属于福建省泉州市,其自然环境素有“万紫千红花不谢,冬暖夏凉四序春”之誉,故称永春;又因遍植桃树,景色宜人,五代后唐长兴四年(933)以“众水会于桃溪一源”,又名桃源县。永春县是国家文化部正式命名的“中国纸织画之乡”,永春纸织画也被列入国务院第三批“人类非物质文化遗产代表作名录”中,并以其独特的形式美感,享有“千年一织”的美称。
2015 学术论文 晚清民国时期福建画家李霞及其艺术 《美术》第75 期 ISSN1003-1774 CN11-1311/J 李霞(1871—1938)是晚清民罔时期福建的重要画家,字云仙,别号髓石子,仙游孝仁里(今赖店镇横塘村)人。我与李霞同邑,小时即听到父辈们谈起李霞的创作轶事,长大后努力溯源李霞古典人物画技法,这样也加深了我对李霞绘画艺术的理解。十几年前,我发表了一篇《人物第一家——大画家李霞先生追忆》的论文,不期然引起同行们的强烈兴趣。近几年来,我在创作和教学实践中,又累积了一些新的资料和见地,今以李霞艺术观和人文思想消解我之胸垒。
2013 学术论文 逸笔花鸟画的学术探究 《福建论坛》第8期 ISSN1671-B402 CN35-1248/C 中国逸笔花鸟画集中体现了作为审美主体与审美客体的动植物——花鸟之间的表现关系。中国逸笔花鸟画的审美特征,妙在似与不似之间,它重写意,重意境和神韵的创造,要求表现画家的情感的世界,同时通过笔情墨趣的追求,体现时代精神并直接反映社会生活,成了它艺术的追求。
2013 学术论文 南宗花鸟画的传统发展与现代创新 《东南学术》第4期 ISSN1008-1569 CN35-1197/C 南宗花鸟画以写意为表现形式,以笔墨趣味为旨归,把画家的高雅之情寄于画中。其传统的形成可上溯至南唐,以徐熙南宗花鸟画之祖。其表现特征为写意精神、笔墨之趣和诗书印入印。二十世纪后,画家们吸收了西方写实绘画技巧,拓宽了南宗花鸟画的表现内容,且在绘画形式感上进行了深刻的变革,画派迭出,为当代南宗花鸟画注入了新的生命活力。
2013 学术论文 太极图的中国画因子 《福建师范大学学报》第6期 ISSBN1000-5285 CN35-1016/C “太极”一词意为派生万物的本源。太极图是我国哲学发展到一定阶段的产物,它以黑白鱼形纹样组成的圆形图案,俗称阴阳鱼。太极图形象地表达了天地万物、阴阳轮转、相反相成的变化规律,展现了一种对立统一、和谐的形式美感。更为可贵的是太极图的艺术创造,给中国画在构图、黑白、虚实和点线面方面以启迪。
2012 学术论文 南宗人物画的流变与审美取向 《福建师范大学学报》 第4期 ISSBN1000-5285 CN35-1016/C “南北宗”论是中国明代书画家董其昌借鉴禅宗二派的分法,将中国画史分为“南北宗”的理论创新,其主要贡献是中国画流派理论体系的构建,学术指向是古代山水画,对明、清两代的中国画发展影响甚大。那么既然有“南北宗”的山水画,就必然有“南北宗“的人物画,本命题就是这样产生的。南宗人物画以写意为创作形式,因而它在中国古代绘画史上留下了浓重的一笔。目前研究南、北宗山水画的人很多,而研究南、北宗人物画和花鸟画者“鲜有闻”。所以梳理南宗人物画发展脉络,解读南宗人物画风格流变和审美取向,具有填补南宗人物画研究空白的意义。
2014 学术论文 闽派人物画的艺术特点 《闽南师范大学学报》第2期 ISSN1072-457 CN35-1323/N 闽派人物画是中国画区域流派的一个重要组成部分,它的渊源可以追溯到唐五代时期,至明代便有了“闽派”之称。它以自己独特的表现形式和审美品格存留史册,并对当代画坊产生影响。其发展概况是:唐、五代是闽派肇始时期,两宋、明代是闽派宗教人物画兴起时期,清代是闽派成熟时期。在中国绘画史上以曾鲸、上官周、黄慎、李霞、李耕等领袖群伦,光耀艺坛。
2014 学术论文 创逸笔人物画时代之新 《新疆艺术学院学报》第3期 ISSN 1672-4577 CN65-1243/J “笔墨当随时代”。不同的时代对艺术有不同的要求,逸笔人物画亦然。创新的标准是什么呢?至今没有定论。有在传统基础上的创新,有在现代基础上寻求发展的,还有借鉴西方艺术或借鉴民间艺术的,等等。现笔者提出“没有时代感就没有创新”的理念,或许能补创新方法之万一。
2016 学术论文 论民族风情人物画的多维文化视域研究 《新疆艺术学院学报》第3期 ISSN 1672-4577 CN65-1243/J 我国少数民族地区疆土辽阔,地域风情各异,改革开放后,以少数民族风情为题材的人物画已成为中国画创作的重要组成部分。其兴起的缘由是:不同民族的人物形貌、各具特色的民族服饰满足了画家求奇创新的心理需求。而少数民族的诸多民俗节日与生活习惯,亦体现了其独特的多维历史文化与宗教信仰思想。
2016 学术论文 尚意书风与苏轼“自出新意”书法观 《泉州师范学院学报》第5期 ISSN1009-8224 CN35-1244/C4 魏晋南北朝是中国文人书法艺术审美觉醒的时代。源于魏晋人物品藻的“尚意”书风,它之所以能成为一个书法的审美核心,注重的是书家个人的审美意趣和个性的张扬。纵观苏轼的书法和书论,我们不难感受到苏轼鲜明的书法个性与他澎湃的艺术激情。因此,探索尚意书风及苏轼“自出新意”的书法理论品格,具有把握中国书法审美取向和创作的作用。
2014 学术论文 黄羲古典人物画艺术世界 《泉州师范学院学报》第5期 ISSN 1009-8224 CN35-1244/C4 20世纪上中叶,是福建中国古典人物画家辈出的时期。仅仙游县在短暂的百年间就一连出李霞、李耕、黄羲三位优秀人物画家。但是黄羲与李霞、李耕不同的地方是他一生大部分时间是在高校从事教学工作。更幸运的是足迹半天下,能得到浙派大师们的提携,终使闽派古典人物画艺术达到一个新的境界。
2013 学术论文 大禅一粒粟 能吸四海水——八大山人花鸟画和山水画品格 《华侨大学学报》第1期 ISSN 1006-1398 CN35-1049/C 在明末清初厚古薄今风中,八大山人虽出禅入道,却不像石涛那样打着立一画之法的旗号去颠覆传统,而是兼收并蓄,走着一条既尊重传统又超越传统的艺术道路。八大山人的艺术品格在于学古而化和外师造化,也即一个化字,得其化机和化境。功夫深处,人们不知其师承何家何派,上天下地,惟我独尊。
2013 学术论文 李耕古典人物画创作思想探微 《云南艺术学院学报》第2期 ISSN 1671-5047 CN53-1132/J 李耕是我国20世纪中叶著名的古典人物画家,生前为福建省美术家协会副主席、福建省文史馆馆员。他的古典人物画艺术师承上官周、黄慎、李霞等杰出人物画家,写实中写意,以直面反映生活与体现时代精神为人们所喜爱。李耕的古典人物画作品和他的艺术思想,无疑是当代人物画坛的一笔宝贵的艺术精神财富。
2013 学术论文 谈“作画贵有古意”的艺术取向 《解放军艺术学院学报》第2期 ISSN 1674-5302 CN 11-3985/J 历史是不能割断的,正如创新和传统一样,两者组成一枝永开不败的并蒂莲。在昨天是创新的东西,在今天便成为传统。那么蕴存在传统里可贵的古意,既有它的定式,也有它的精神可供后人不断品味,而且时间越久越令人回味无穷和撩人神往。作画贵有古意的艺术意义,贵在抒发了中国人崇古的人文情结——借古鉴今的学术理念精髓。
2013 学术论文 《兰亭序》书法的传承与艺术旨向 《大理学院学报》第5期 ISSN 1672-2345 CN53-1088/Z 魏晋时期是中国传统书法艺术的自觉时期。《兰亭序》作为行书艺术的重镇,其优美的内容、多姿的形质与丰富的艺术内涵,在历代“王书热”“兰亭热”中无不深深地打动每一位欣赏者的心。探析《兰亭序》书法艺术,必须着眼于特定的历史时期,以及《兰亭序》书法的传承、学习状态,才能把握其学术和艺术高度。
2013 学术论文 一位探索者的艺术之旅——《心之所向——蔡永辉油画与水彩创作研究》读后 《泉州师范学院学报》第5期 ISSN 1009-8224 CN35-1244/C4 蔡永辉教授的绘画表现形式十分广泛,从油画到水彩,从人物到风景,从主题性创作到小幅精品,都表现出较高的艺术审美价值,成就斐然。其专著《心之所向——蔡永辉油画与水彩创作研究》生动地展示了他几年来的绘画创作和治学经验,其中包括他发表在国家级权威期刊《美术观察》杂志上的论述惠安女创作及水彩创作心得的论文。这些都体现了蔡永辉的艺术感悟和人文主义的创作理念。
2012 学术论文 中国文人画的不朽魅力与华丽转身 《泉州师范学院学报》第1期 ISSN 1009-8224 CN35-1244/C4 为什么要探讨当代中国文人画的不朽魅力和华丽转身?因为一段时间来人们对文人画的认识存在着隔膜甚至偏差,进而影响了中国画艺术的发展和审美欣赏。类似当代中国文人画已不多,能够坚守传统文人精神的中国文人画更是乏善可陈、中国文人画时代在20世纪已经终结了的说法甚嚣尘上。这种现象应该说是对当代文人画的不朽魅力与华丽转身缺乏了解的一种偏见。其实,中国文人画精神不仅悄然延续着,而且颇具时代特色,只是没有引起人们足够的重视而已。
2012 学术论文 逸笔人物画构成 《解放军艺术学院学报》第2期 ISSN 1674-5302 CN 11-3985/J 在中国传统绘画中,逸笔画自明清后被写意画所取代,而渐被人们所淡忘,其实逸笔画是中国画发展到一定阶段的产物,它的渊源可以追溯到中国画自觉时期的南北朝。逸笔画自宋后以它独特的表现形式和审美品格彪炳史册。本文通过对逸笔人物画的嬗变、逸是物态与精神的合一、逸笔人物画的表现形态、多元开放的现代逸笔人物画格局的探析,使我们对逸笔人物画的形成、艺术指向及艺术门类有个宏观认识。
2012 学术论文 闽台两地惠安女绘画创作与交流研究 《福建师大福清分校学报》第6期 ISSN 1008-3421 CN 35-1225/G4 素有中华奇女子之称的惠安女,以其勤劳贤惠及美丽的服饰展示她们特殊的人性魅力。近十几年来,众多文人墨客来到惠安,用他们手中的画笔对惠安女进行讴歌和颂扬。在这些文人墨客当中,不乏隔海相望的台湾同胞。现将一些材料进行整理研究,希望对惠安女精神的弘扬尽一丝微薄之力,也为促进两岸关系的发展作一些努力。
2012 学术论文 被历史错位的蔡襄书法 《大理学院学报》第8期 ISSN 1672-2345 CN53-1088/Z 宋代书法尚意的思潮,是一代文宗欧阳修、蔡襄和苏轼等人引领下形成的。蔡襄的书法和理论作为中国传统书法文化艺术的组成部分,具有承前启后的作用。然而在很长的历史时期里,学界在研究蔡襄的诗和书法时有论者或不然,或认为宋四大家的书法是蔡京而非蔡襄等悖论。现根据史料,让我们以今人的眼光对蔡襄的书法进行整体的审视和评价。
2012 学术论文 论传统书法中象形性的自觉意义 《大理学院学报》第11期 ISSN 1672-2345 CN53-1088/Z 汉字是中国书法的酵母。象形是中国汉字构造的一种主要方法,它作为具体事物运动的初级抽象,具有指事、形声、会意等基本功能。书法是汉字的最高表现形式,随着汉字字体的发展和演变,汉字的象形性与具象性亦随之淡化,但是万变不离其宗,书法的表现形式中依然保存着汉字象形性的一面,其自觉意义是永远不会消失的。
2012 学术论文 李耕之后又一家——福建师范大学博导翁振新教授的中国逸笔人物画学术探求 《福建师大福清分校学报》第3期 ISSN 1008-3421 CN 35-1225/G4 长期以来,翁振新教授从事中国逸笔人物画教学和福建风土题材惠安女的创作和研究,成果卓著,并形成了自己的学术思想,为南宗人物画在新时期的发展做出自己应有的贡献。本文就翁振新教授作品的表现形态、美学特征,以及学术探求作一阐析。
2010 学术论文 立一画之法——《石涛画语录》中心思想与文化指向 《泉州师范学院学报》第3期 ISSN 1009-8224 CN35-1244/C4 以立一画之法为核心,剖析了石涛的墨海抱负和师法自然的中国山水画创作理念。如借古以开今、法自我立、搜尽奇峰打腹稿和笔墨当随时代等观点。
2009 学术论文 放之则弥六合 卷之则退藏于密——“中和”思想对中国画审美意识的规约 《泉州师范学院学报》第1期 ISSN 1009-8224 CN35-1244/C4 “中庸”是孔子哲学思想中的一个重要道德范畴与方法论原则。“中和”是子思对孔子“中庸”思想所作的进一步提升,最终形成了我国古代文化艺术的一种审美价值取向。中国画亦蕴含着意义深刻的“中和之美”。本文通过对“中”、“和”的内涵分析,以及儒道文化对中国画创作及审美的规约的研究,得出了“‘中’即是‘和’”的结论。
2009 学术论文 中国画写意精神的思维形态 《华侨大学学报》第3期 ISSN 1006-1398 CN35-1049/C 中国写意画作为一种独特的表现形式,具有强烈的抒情性和寓意性。它要求用简练的笔墨,描绘出物象的形态和神韵。通过写意画写的情感基础、写意画意的思维形态和中国画写意精神的形成等三个方面,对中国画写意内核进行理论研究,企望厘清写意画精神的思维形态。
2009 学术论文 众皆谨于象似 他则脱落其凡俗——白磊先生的水墨逸笔花鸟画创新 《福建艺术》第1期 ISSN1004-2075 CN35-1139/J 在我的艺术视野里,中国美术家协会会员、中国美术家协会厦门创作中心常务副主任白磊先生的水墨逸笔花鸟画一直引起我的关注。他是我值得尊敬的一位画家。
2008 学术论文 中国画点线面之审美意蕴 《泉州师范学院学报》第1期 ISSN 1009-8224 CN35-1244/C4 点、线、面是中国画构成的重要因素之一,是三位一体的关系。文章对点在山水画、花鸟画、人物画中的运用和线的理论建构——骨法用笔、中锋用笔、方圆、迟涩、十八描法等用笔技巧以及面的黑白、影、墨分五彩、石分三面、树少四枝、三远法和谨毛失貌等表现形式从不同的层面展开论述。笔者企盼能全方位、历史客观地把它们的缘由、过程兼之美学意蕴作较为系统的梳理。
2008 学术论文 解衣画红尘——《李耕绘画心语勾沉》绪论 《艺苑》第11期 ISSN 1673-2545 CN35-1278/GO 追踪瘿瓢,其才则中原所无李耕(1885-1964年),字砚农,别号大目溪湾一樵子、一孚道人、一琴道人和大帽山人等,祖居福建省仙游县度尾镇中岳凤池村,是中国近代优秀的古典人物画家。父名李墀,字步丹,是一位民间画师,长于肖像和壁画。
2007 学术论文 若人富天巧 春色入毫楮——郭东健先生现代仕女画美学特色 《福建艺术》第2期 ISSN1004-2075 CN35-1139/J 仕女画在中国的流传向来已久,它可追溯至晋顾恺之的《女史箴图》,其审美功能和艺术风格也发生了较多变化。唐周昉的仕女画,多写宫庭贵族妇女,优游闲佚,于雍容华贵中体现了盛唐社会崇尚丰腴美的特征。自明清以降,仕女的形象崇尚柔弱美。
2007 学术论文 故园山水梦中诗——林容生先生青绿山水画的审美情愫 《福建艺术》第5期 ISSN1004-2075 CN35-1139/J 容生老师的山水画艺术首先得力于他深厚的文学、书法和篆刻等传统文化的积淀。容生山水画的审美趣味, 扑入人眼帘的是自然随和的美。这除却它灵气外, 就是它的朴拙和轻松。
2007 学术论文 寻常一样窗前月 才有梅花便不同 《艺苑》第12期 ISSN 1673-2545 CN35-1278/GO 福建是著名的戏曲大省,宋代就有优戏、傀儡戏演出的文献记载。由于多方言的缘故,历史上福建曾流行过30多个剧种,至今仍存近20个独特的地方剧种。单闽南漳、泉地区,就有梨园戏、高甲戏、芗剧、打城戏、提线傀儡戏和布袋戏并存于世。
2007 学术论文 没有时代感,就没有创新——中国画时代感之回眸 《福建师大福清分校学报》第3期 ISSN 1008-3421 CN 35-1225/G4 世人论中国画发展,多言创新,可是都没有标尺。本文提出了“时代感”论题,可谓是创新的标尺。作者还就中国画由传统向现代转型的一些变化及特点,作了一番探析,或许对时下的中国创新有所启迪。
2006 学术论文 为了那一片碧海蓝天——《福建惠安女题材绘画创作探析》绪论 《艺苑》第1期 ISSN 1673-2545 CN35-1278/GO 福建省画家对惠安女绘画艺术的深入演绎,不仅创作出一系列精品,而且还造就出一批优秀画家,当下又有部分青年画家加盟,无疑中形成了一支强劲的惠安女画派,打出了福建绘画的文化品牌,满足了人们的艺术欣赏需求。
2003 学术论文 “人物第一家”——大画家李霞先生追忆 《福建师大福清分校学报》第1期 ISSN 1008-3421 CN 35-1225/G4 介绍仙游大画家李霞的艺术生涯及对他的国画作品进行艺术鉴赏。 李霞的辉煌, 记述着莆仙画人的勤奋才情和有过令人难以忘怀的成就。

※其他业务专长及业绩

其他业务专长 书法、篆刻
主要相关业绩 1986年隶书《天下为公》入选福建民革举办的纪念孙中山先生诞辰100周年展览;1986年书法行书作品入选福建省第二届书画艺术节展览;2001年《曙光在前》入选福建省建党80周年展览;2002年《操场上的呐喊》入选福建省纪念延安文艺座谈会讲话发表70周年展览;2002年中国画《祈愿》荣获福建师范大学首届科技节二等奖;2004年中国画《雨后》作品荣获福建师范大学美术学院第八届作品展一等奖;2008年中国画《雨后》发表于《福建师大福清分校学报》第6期封底;2013年3月5日中国画《恰同学少年》入选福建省教师美术优秀作品展并获二等奖;2013年书法、中国人物画、篆刻作品发表在《学术评论》第2期封二和封底;2015年1月中国画作品《恰同学少年》(同名作品)参加意之大者——福建省第二届写意画大展,并刊入《意之大者——福建省第二届写意画大展作品集》。
获得重大奖励情况 年代 所获奖项 证明材料上传
2012年 中国画《恰同学少年》荣获福建省教师优秀美术作品展二等奖
2017年 专著《逸笔人物画构成》被福建省教育厅确定为本科优秀特色教材
2014年 中国画《恰同学少年》(同名作品)参加意之大者——福建省第二届写意画大展
2002年 《操场上的呐喊》入选“纪念毛泽东同志《在延安文艺晚会上的讲话》发表六十周年”福建省美术作品展览
2001年 《曙光在前头》入选“庆祝中国共产党建党八十周年”福建省美术作品展览
1994年 书法作品入选福建省第二届艺术节,福建省第二届书画节作品展
1986年 中国画作品参加福建省国民党革命委员会“纪念孙中山先生诞辰一百二十周年”书画摄影展览
2001年 专著《李耕人物画技法》获莆田市第三次社会科学优秀成果奖二等奖

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泉州师范学院 同意(校长屈广清)

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省、市、自治区美术家协会 福建省美术家协会
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